Ο Ίψεν είναι αναμφισβήτητα ο πατέρας του σύγχρονου νατουραλισμού. Σε αυτήν την παραγωγή της Erika Price, ο νατουραλισμός είναι η αίσθηση της ώρας, κρατώντας τα πράγματα όσο πιο ελεγχόμενα γίνεται – ωστόσο υπάρχουν πτυχές που φαίνεται να ξεφεύγουν από αυτόν τον έλεγχο.
Βλέποντας το έργο, μου θυμίζει περίεργα το Wild Honey, το οποίο επανεξέτασα νωρίτερα κατά τη διάρκεια της περιόδου, έχοντας δει τους Will Batty, Inge-Vera Lipsius, Jesper Eriksson και Kay Benson να αλληλεπιδρούν σε μια περίεργα παρόμοια ανισορροπία δυναμικής ισχύος, και έτσι είναι δύσκολο Για να μην συγκρίνουμε τους ρόλους του Τσέχοφ με αυτούς του Ίψεν, ειδικά καθώς οι δύο συγγραφείς μπορούν να συγκριθούν τόσο εύκολα, με έμφαση στη διαπροσωπική δυναμική και τον νατουραλισμό στην υποκριτική πάνω από όλα.
Σαφώς, η Lipsius διαπρέπει σε αυτούς τους ρόλους, όπου μια ισχυρή γυναίκα κρατά δικαστήριο με τη σεξουαλικότητά της να κυβερνά τους άντρες γύρω της. Ο γάμος δεν είναι παρά μια απαραίτητη ενέργεια για τη Hedda, η οποία έχει εξαντληθεί με τη νιότη – αλλά δεν είναι σαφώς λιγότερο βιώσιμη, δεδομένης της επιρροής που κατέχει όχι μόνο στον σύζυγό της, αλλά και σε όλους τους άλλους άντρες του έργου. Η δυναμική μεταξύ του Λίπσιους και του Έιλερτ Λόεβμποργκ του Τζέιμι Μπίσπινγκ, ακαδημαϊκού αντιπάλου του συζύγου της Χέντα, Τέσμαν, είναι ηλεκτρική, φορτισμένη με την κοινή τους ιστορία και τη χειραγωγική δύναμη της Χέντα πάνω σε έναν άντρα που ισχυριζόταν ότι δεν είχε αγαπήσει: αυτή είναι μια από τις πιο δυνατές στιγμές στο έργο. , ειδικά με τον κίνδυνο της στενής τους συζήτησης στο ακουστικό του συζύγου της και του σημερινού εραστή της Λόεβμποργκ.
Αν και το έργο καταρρέει λίγο με το σετ του – ο πίνακας λίγο χτύπημα, οι τοίχοι λίγο ασταθείς, συγκρούεται κάπως με την επιδιωκόμενη κομψότητα και την τάξη των υποτιθέμενων ακατάλληλων γούστων της Hedda – η αψίδα στο μικρότερο πίσω δωμάτιο, τυλιγμένο με λευκή γάζα είναι τέλεια στη μετάδοση των πτυχών της μυστικότητας και της απόκρυψης στο έργο, την αίσθηση αυτού που μένει αόρατο και ανείπωτο.
Ο Will Batty είναι μια απόλαυση να βλέπεις τον απίστευτα στοργικό ακαδημαϊκό σύζυγο της Hedda, George Tesman – εξαιρετικά διαφορετικός από την ωμή και οδοντωτή ημι-αγριάδα – με μια τέλεια στιλβωμένη προφορά που μοιάζει με πονηρή αποστολή ορισμένων ακαδημαϊκών του Cambridge. Κατά καιρούς, φαίνεται ότι η φιλική του συμπεριφορά δεν ταιριάζει σε μια σκηνή που θα μπορούσε να σερβιριστεί καλύτερα με πιο δυνατά συναισθήματα, και όμως στη φρίκη της εικόνας κλεισίματος του έργου, φαίνεται απολύτως ταιριαστό.
Ο ολισθηρός δικαστής Μπρακ του Έρικσον είναι κατάλληλα αναξιόπιστος, στις προσπάθειές του να αποπλανήσει τη γυναίκα του υποτιθέμενου καλού του φίλου Τέσμαν. έρχεται σε ό,τι αφορά την υποψία του για την εμπλοκή της Hedda σε έναν θάνατο, στρέφοντας το χειριστικό της χέρι πάνω της με μια καλά ελεγχόμενη, ελαφριά σκληρότητα που σαφώς τη σκίζει.
Είναι κρίμα που ο Ίψεν δεν έχει απονείμει στη θεία του Τζουλιάνα μεγαλύτερο ρόλο στο έργο: η απεικόνιση της ταραχώδους, καλοπροαίρετης θείας Τζούτζου από τη Χάνα Ράις ήταν απολύτως σαφής, στην προφανή στοργή της για τον ανιψιό της, και έτσι κατ' επέκταση νέα νύφη, παρά τις επιφυλάξεις της απέναντι στη Hedda.
Η Λίψιους είναι ίσως πολύ εύθραυστη στις πρώτες σκηνές, η περιφρόνησή της τόσο για τον σύζυγό της όσο και για τη θεία του παρουσιάζεται ως γυναίκα πολύ αδύνατη. αλλά η Hedda αποκαλύπτει ότι είναι στην πραγματικότητα ο κουκλοθέατρος που ελέγχει τις χορδές του συζύγου της. Στην πραγματικότητα, παίζει με όλους όσους συναντά, λάμποντας σε μια σκηνή όπου κρατάει πολλές χορδές - η γοητευτική οικοδέσποινα το παράκανε, χτυπώντας τον αλκοολικό γροθιά σε έναν αλκοολικό που αναρρώνει ως τέλεια ειρωνεία.
Αυτό είναι ένα πολύ δύσκολο έργο για να γίνει καλά – πολλές επαγγελματικές παραγωγές προσπάθησαν να συγκεντρώσουν τα απαραίτητα ωθητικά στοιχεία που επιβάλλει ο νατουραλισμός του Ίψεν, και αυτή είναι μια παραγωγή που σίγουρα περιέχει στιγμές αυτής της παρόρμησης, αλλά αγωνίζεται να διατηρήσει την ηλεκτρική ενέργεια που μας αναγκάζει για να παρακολουθήσετε την παραμικρή κίνηση κάθε χαρακτήρα σε όλη τη διάρκεια του έργου. Παρ' όλα αυτά, εκείνες οι στιγμές που καταφέρνουν να είναι απολύτως καθαρά συζητητικές -σχεδόν πεταμένες- και αλλά είναι έντονα συναρπαστικοί, είναι απίστευτα δυνατοί και δεν μπορούν να αγνοηθούν όταν επαινούν το έργο.
3 αστέρια.
Οι εικόνες είναι ευγενική προσφορά της ομάδας παραγωγής της Hedda Gabler.
